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Wieder eine Etage höher, tun sich in der Halle mit den Infoschaltern gleich mehrere Spielflächen auf. Ramona Krohn erwartet die Besucher mit einer siebenköpfigen Kapelle zum Hafenkonzert, das Essen hat leider der Shanty-Chor schon »weggeputzt«. Der Wechselschalter ist besetzt, im Zeitungs- und Souvenirkiosk breitet Michaela Hinnenthal die Andenken aus, spielt mit der Hein-Mück-Puppe, dreht die Spieluhr: »Muss i denn zum Städtele hinaus.« Nebenan im Blumenladen führt der schnieke Graubart Richard Gonlag mit Hilfe von Glühlampen und Leuchtstoffröhren vor, wie er auf den Schiffen die Gestecke dekoriert hat.

Das Ensemble, bestehend aus Schauspieler*innen und Zeitzeugen, führt an die originalen Schauplätze zurück. Die Proben begannen mit Entdeckungsreisen durch das weitläufige Gebäude: vom Heizungskeller in die Küche und von der Gepäckabfertigung in den Speisesaal und die Hafenkneipe. Auf diesen Erkundungen wurden Requisiten für die Inszenierung gesichert, alles ist echt. Die szenischen Darstellungen, zum Teil mit sensationeller Choreographie, geben an verschiedenen Stationen ein authentisches Bild.

Die Zuschauer*innen bummeln dabei durch den Arbeitertunnel in die 5000 Quadratmeter große Wartehalle, dürfen Waschkauen durchschreiten und bestaunen, was die Theatermacher*innen so alles mit den Hinterlassenschaften des Abfertigungsbusiness gebastelt haben: lustige Figurinen, Wandreliefs aus Rädern und Türgriffen, Kühlschranktürme und runde Bodenskulpturen – etwa aus Klobrillen, Seifenspendern und Spiegeln.
Das wirkt mal realistisch, wenn die Kioskbesitzerin Andenken wie die Hein-Mück-Puppe und Deutschland-Wimpel präsentiert. Das ist kunstvoll, wenn der Florist mit Leuchtstoffröhren und Glühbirnen statt mit Blumen agiert.